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中新网北京5月18日电 (记者 高凯)由中国电视艺术委员会主办的电视剧《城中之城》研讨会日前在京举行。
自4月9日开播以来,电视剧《城中之城》不仅凭借单集收视率3.754%的成绩,收获了2024年CVB黄金时段电视剧收视率年冠,还以全剧每集平均收视率3.167%,创下了CVB改版以来的集均历史最高。作为一部聚焦金融职场生态的行业剧,《城中之城》细腻勾勒出金融领域里不同类型机构、不同岗位从业者的成长蜕变与人生抉择,丰富了金融行业题材中戏剧冲突的表现形式。
本次研讨会上,该剧主创和与会的专家学者从时代共鸣、现实立意、人物塑造、艺术表达、播出成果等多个角度切入,对此番创作的经验和启示进行了交流总结。
《城中之城》在金融故事背景下,选取了许多时下极具探讨度的社会议题,多维度展现近年来国内金融业改革进程。同时,通过两代金融从业者之间的思想传承和价值观对比,抽丝剥茧地呈现了人性挣扎的中间地带,刻画出丰富立体的“灰色人物”,引领观众思考正义与利益、法理与人情等严肃议题,拓宽了剧集的思想厚度。
对此,《城中之城》中赵辉的扮演者于和伟表示,“赵辉这个有灰度的角色是我之前没碰到过的,作为演员,我爱这种有灰度的人物,我觉得他具有现实主义的价值。”
中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛表示,《城中之城》的创新之处在于,“让我们认识到了电视剧其实也是人剧。赵辉这个人物远远跳出了银行剧,金融局,反腐剧本身,打通了人性和人心的通道。文艺作品除了歌颂真善美和鞭挞假恶丑之外,在这种人性对立之间,还有一个丰富而广大的空间,这个空间恰恰是优秀的文艺作品应该在这中间去见证世道人心,去描写故事人物,去写出真实的人性。”
针对文艺创作中“灰度人物”的塑造,中国文艺评论家协会副主席、清华大学教授尹鸿也在发言中提出新的思考,“《城中之城》突破了题材的舒适区,把这些金融反腐的复杂性及艰巨性体现得非常好,进入了金融反腐的领域。其次,本剧突破了人物的安全区,描绘了人性的复杂性,和人在错综复杂的围猎和纠缠当中发生的变化。第三,突破了主题上的简单化,呈现了好人也有可能会变坏,要守住底线、守住初心更加困难,有非常强的教育和惩戒意义。”
《城中之城》编剧之一吴楠则结合原著小说表示,“《城中之城》电视剧的核心是人物的艺术形象,这在小说里已经给了一个极好的基础。我觉得很多时候现实主义创作在破题的角度,我们需要作家、文学这样的开路先锋,剧作再从文学里萃取它的种子,生长自己的大树。”
中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清表示,“艺术本身是一种灵魂的冒险,在这方面,《城中之城》以鲜活的现实主义力度,勾勒出了非常生动丰富的金融众生相。这部作品具有非常强烈的反思气质。”
上海译文出版社副总编辑、上海翻译家协会副会长、上海评论家协会理事黄昱宁在发言中肯定了《城中之城》在现实意义、职场剧质感,以及如何突破理解的门槛跟观众建立情感连接上取得的成功。
北京大学融媒体中心音视频办主任、北京大学电视研究中心副主任吕帆表示,“《城中之城》展现的这种洪流中的大浪淘沙也是中国式现代化的书写。主创团队以一种冷静客观的视角投入到创作里面,这给很多现实主义题材带来启示。”(完)
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为何多地开始解禁路边摊?「淄博模式」带来了哪些思考?是否可以在其他城市复用?
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